在今年,费尔南多·胡安·利马担任“天坛奖”国际评委会委员,是对中阿两国之间文化联结的见证,也是阿根廷影人与北京国际电影节之间光影情谊的延续。与此同时,费尔南多·胡安·利马主席此次加盟“天坛奖”国际评委会,也必将为“天坛奖”的奖项评审工作带来更加广阔的国际视野。于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。
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